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德狄为法老王表演失头鹅这个故事，被记录在中国台湾地区的高中英文课外辅导书上。根据威斯卡手稿记载，德狄是给法老和建造金字塔的奴隶表演了魔术。但根据今人的考证，第四王朝金字塔并非由奴隶而是由平民修建的。因此威斯卡手稿关于魔术的记载令人生疑。
第190节：第十四章 水葬（17）
同时根据手稿记载，德狄的职业就是〃取悦法老王，服务于法老王〃。在埃及，并没有魔术师这个职业。在《 木乃伊2 》中，瑞切尔薇茨饰演的女主角回忆起她曾经是法老的女儿，并且在法老面前表演过击剑。在古埃及时期，在法老王面前表演的娱乐节目（ 包括舞蹈和击剑）通常是由两种人来完成：一种是特权阶段，如武士和王室成员，他们表演击剑和一对一格斗；另外一种是奴隶，他们表演舞蹈。
希罗多德的《 历史 》中记录下了古埃及的七个阶级，除神体附身的法老王之外，还分有祭司、武士、牧羊人、牧猪人、商贩、通译者、舵手。而到第五、六王朝时期，又出现了一个新兴的职业书吏。奴隶不属于这些阶级划分。
这样看来，德狄应该是一位特权阶级成员，他的职业很可能是一名祭司，祭司本身就具有与神灵沟通的能力，而魔术也能展示祭司的这种能力。因此我们可以想象出这样一个画面，在星光满天的夜晚，从尼罗河上刮来的微风拂在河边所有人的脸上。古埃及的国王站在未完工的金字塔前，他的身后站着一大群王室成员和将领，参加建造金字塔的平民们手持木制啤酒杯和面包围在四周。这些人围成了一个圆圈，圆圈的中心，祭司德狄正在为国王和平民表演着他的失头鹅魔术………
关于《化身博士》以及其作者罗伯特·路易斯·斯蒂文森
罗伯特·路易斯·斯蒂文森（Robert Louis Stevenson），一位出生于苏格兰爱丁堡的英国作家。很少有人可以像他这样把悬疑、探险以及科幻如此完美地结合在一起，他的作品包括《 金银岛 》、《 化身博士 》、《 诱拐 》、《 巴兰特拉少爷 》。
在德尼兹·加西尔的《 欧洲文学史 》一书中，十九世纪的英国文学家的名字中并没有斯蒂文森的名字。十九世纪是英国文学的鼎盛时期，先后出现了狄更斯、萨克雷、夏洛蒂·勃朗特、威廉·莫里斯、肖伯纳、王尔德等著名文学家。
很多人都认为斯蒂文森的小说严重脱离了当时的社会问题，他的作品中少见当时英国日益严重的劳资矛盾。斯蒂文森是一位浪漫主义者，他的作品里藏着吉基尔和海德的不断变身，活着那个花言巧语、拄着木棍的断腿海盗，还有巴兰特拉大少爷在北美森林和印度土邦中的不断冒险。
第191节：第十四章 水葬（18）
其实不然，斯蒂文森的《 化身博士 》成功地描述了人性的双重性。人性中总有善恶两面，《 化身博士 》这部小说是对人性最深刻和最直接的刻画。同时，《 化身博士 》中还具有典型的科幻、悬疑情节。《 化身博士 》直至今天还是美国百老汇的保留舞蹈剧目，而吉基尔和海德已经成为心理学中〃双重人格〃的代称。
《 金银岛 》则是斯蒂文森最著名的作品，斯蒂文森在33岁时（1883年）创作了这部小说，这部小说很好地讽刺了当时英帝国的海洋文化。英国早期的海洋殖民扩张是采用了〃海盗化〃的扩张方式，除了在海上公然抢劫西班牙商船，英国殖民者还采取奴隶贸易的手段来积蓄财富。英国第一位海上冒险家约翰霍金斯（John Hawkins）就是一名海盗，而且霍金斯的爷爷和父亲也是海盗。英国的海上霸权就是通过海盗行为和1588年那次对西班牙无敌舰队的海战胜利而得到的。此后，英国的海上冒险家兼海盗还包括德雷克爵士（Sir Francis Drake）。电影《 加勒比海盗 》中描述英军与海盗之间的尖锐矛盾并不是现实，在加勒比海、非洲的大西洋东岸地区，英国海军与海盗的区别不大。
《 金银岛 》中描写道〃有些年轻人甚至对他（ 一位老海盗 ）崇拜得五体投地，称'他是货真价实的老船长'、'真正的老水手'，还说英国之所以在海上称霸就是靠这种人〃，在这段描述中，斯蒂文森将英国的海洋文化淋漓尽致地展现了出来。
不过对读者来说，《 金银岛 》让他们记住的是〃走独木板〃、〃朗姆酒〃、〃独腿水手〃、〃海盗用的《 圣经 》〃（ 当海盗们决定推翻原有的船长，就会用《 圣经 》的一页制成黑券递给他们准备推翻的船长 ）。在约翰尼德普没有饰演杰克船长前，海盗的立体形象是由斯蒂文森创造出来的：那是一位满脸皱纹的独腿水手，断腿上镶了一个木柄，右手持着一瓶朗姆酒，左肩上站着一只鹦鹉，那鹦鹉还叫道：〃八个里亚尔，八个里亚尔！〃
＇完＇
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